Von Kříženecký bis Aschenbrödel – das Prager Filmarchiv als Gedächtnisinstitution
Alles deutet darauf hin, dass die analoge Kinotechnik definitiv ausgedient hat. Weltweit wurde sie durch digitale Verfahren ersetzt. Dem musste sich auch das Tschechische Filmarchiv (NFA) anpassen, dort werden Filmkopien über Jahrzehnte aufbewahrt. Die allermeisten Streifen wurden natürlich mit analogen Kameras gedreht, und nur ein Bruchteil davon kann in der nächsten Zukunft digitalisiert werden. Doch über das Vorgehen ist man sich in Prag im Klaren.
„Wir sind weltweit eines der wenigen Filmarchive, das beinahe gesamte Filmproduktion des Landes aufbewahrt. In Prag verfügen wir auch über die Streifen Jan Kříženeckýs von 1898, dem Entstehungsjahr der tschechischen Kinematografie. Das tschechische Kinopublikum wird sie schon bald in einer digitalen, zugleich aber fast authentischen Form wieder zu sehen bekommen.“
„Man spricht vom Filmarchiv, aber in Wirklichkeit handelt es sich um einen Bereich voller Adrenalin. Nachdem heute die gesamte Filmherstellung auf digitaler Basis funktioniert, geht es in der Tat ums Überleben einer Gedächtnisinstitution, wie es das Filmarchiv ist. Allgemein gesehen bewahren alle Archive und ähnliche Organisationen Kulturgüter, um dadurch das historische und kulturelle Gedächtnis der jeweiligen Gesellschaft am Leben zu halten. Letztlich stellt jeder Film, ob schlecht oder gut, ob ein Spiel-, Animations- oder Dokumentarfilm, eine Zeugenschaft dar, wie die Menschen seinerzeit dachten oder wonach sie sich sehnten. Kurzum wie sie waren. Deswegen ist es die Verantwortung des Filmarchivs, womöglich die gesamte nationale Filmproduktion aufzubewahren. Man weiß ja nie im Vorhinein, welche Filme und welche Epochen in Zukunft eher mehr oder eher weniger über unsere Vergangenheit aussagen werden.“
„Die Digitalisierung ist für uns eine der größten Prioritäten, weil sie die Aufbewahrung von Filmen für die heutigen sowie künftigen Zuschauer ermöglicht. Nach wie vor werden wir die Filme aber auch auf herkömmlichen Filmkopien archivieren. Ein Teil von ihnen muss allerdings digitalisiert werden. Erstens können sie kaum noch im Kino gezeigt werden, weil die Kinos auch in Tschechien bereits digital umgerüstet wurden oder darauf warten. Der andere Grund ist, dass viele Filme nicht aus dem - wie ich es nenne - ‚kulturellen Kreislauf‘ herausfallen dürfen. Wenn dies passieren würde, wäre es sehr schwer, sie wieder ins kulturelle Bewusstsein zurückzuholen. Und außer fürs Kino und Fernsehen müssen diese Filme heutzutage auch fürs Internet online digital verfügbar sein.“
„Die Liste der zehn tschechischen Filmtitel haben unsere Archivare, Kuratoren und Restauratoren gemeinsam erstellt. Die Streifen repräsentieren unterschiedliche Stile und verschiedene Herangehensweisen ihrer Schöpfer. Es beginnt bei der Stummfilmära, führt über die 1930er und die ersten Nachkriegsjahre bis in die 1980er Jahre. Diese Werke sind nicht nur für den Filmvertrieb, die TV-Ausstrahlung oder den Verkauf vorgesehen. Sondern es handelt sich um Filme, die an sich einen kulturellen Wert darstellen. Ihr Marktpreis kann aber gering sein wie zum Beispiel die ersten Filme von Jan Kříženecký. Vorläufig verraten kann ich wenigstens, dass sich in der Titelauslese auch ein abendfüllender Animationsfilm des international bekannten Regisseurs Jiří Trnka befindet, dessen Restaurierung außerordentlich anspruchsvoll sein wird. Fest steht, dass die zehn Streifen bis Mitte 2016 restauriert und digitalisiert sein werden.“
„Heutzutage funktioniert das NFA auch als Dachorganisation für neue Aktivitäten. Zum Beispiel im Rahmen der so genannten ‚Czech Film Commission‘, die den Service für Dreharbeiten ausländischer Film- und TV-Gesellschaften hierzulande gewährleistet wie auch die PR für die Präsentation tschechischer Kinoproduktionen bei ausländischen Filmfestivals übernimmt. Durch diese Aktivitäten hat sich das Filmarchiv zu einer Institution entwickelt, die nicht nur ihre historische Mission durch die kontinuierliche Pflege des einheimischen Filmkulturerbes erfüllt, sondern auch am aktuellen Zeitgeschehen in der tschechischen Kinematographie beteiligt ist.“
Ende der 1950er Jahre gab der damalige Präsident des Österreichischen Filmarchivs, Joseph Gregor, den Auftrag, nach dem Stummfilm „Rosenkavalier“ von Robert Wiene zu suchen. Dieser war 1926 in der Dresdner Semperoper uraufgeführt worden. Am Dirigentenpult der Sächsischen Staatskapelle stand damals der Komponist der gleichnamigen Oper, Richard Strauß. Der Streifen wurde im Prager Filmarchiv gefunden, und nach einer umfassenden Restaurierung beim Filmarchiv Austria konnte er 2014 am Ort seiner Uraufführung gezeigt werden.
