„Nach der Samtenen Revolution“: Zeitungsberichte aus 25 Jahren als Theaterstück
Die Produktion „Po Sametu“ – „Nach der Samtenen Revolution“ – am Prager Nationaltheater lässt die letzten 25 Jahre Revue passieren: Das Stück spannt einen Bogen von der Zeit nach der sogenannten Samtenen Revolution von 1989 bis ins Jubiläumsjahr 2014. Und das anhand von Zeitungsartikeln und Titeln.
„Ich wollte diesen Zeitraum und die verschiedensten Probleme ins Gedächtnis rufen und gleichzeitig einen Blick auf die Gesellschaft heute werfen. Vor 25 Jahren hatten wir ein rigides, totalitäres, nicht funktionierendes System, und jetzt haben wir eine gut funktionierende Demokratie. Dieser grundsätzlich positiven Entwicklung wollte ich all die peinlichen Probleme, politischen Rückschritte, die Korruption und die Xenophobie der letzten Jahre entgegenstellen. Um diese Konfrontation ging es mir.“
„Mir war sehr viel daran gelegen, Rassismus anzusprechen, vor allem gegen Roma. Dieses Verhalten ist noch immer allgegenwärtig, auch wenn man mittlerweile darüber Bescheid weiß. Wir sind nicht fähig, andere menschlich aufzunehmen, für die wir meiner Meinung nach Verantwortung haben. Wir zwingen sie dazu, sich unserem Lebensstil anzupassen. Aber wir haben viel: Wir haben Geld, wir haben es angenehm. Und sie haben es schwer. Wenn wir es nicht schaffen, diese Personen menschlich aufzunehmen, dann haben wir als Gesellschaft ein Problem.“
Zeitungszitate als Textgrundlage
„Es war meine Idee, diese Rubrik als Ausgangspunkt zu verwenden. Mir macht es Spaß, mit Sprache zu spielen, und als Ausgangsmaterial verwende ich gerne Texte, die einen interessanten Zugang zur Sprache haben. Diese Rubrik zeichnet sich dadurch aus, dass sie kurze journalistische Formulierungen nebeneinanderstellt. Und diese sehr spezifische Sprache hat mir daran gut gefallen. Gemeinsam mit dem Dramaturgen habe ich mir dann diese 3000 Seiten Text vorgenommen. Wir haben so lange diskutiert, bis es eine Struktur hatte und klar war, was wir verwenden wollen und was wir weglassen“, so Adámek.
Aliens und Tiere
„Das Weltall habe ich verwendet, um ein bisschen von der Sachlichkeit in der Berichterstattung wegzukommen und das Ganze ein bisschen aufzulockern. Auch die Rubrik benützt dieses Prinzip: Dort stehen aktuelle politische Ereignisse neben Neuigkeiten aus dem Weltall. Unser Stück war sehr textlastig, und das Thema Weltraum und Ufos hat es mir ermöglicht, von der Sprache ein bisschen wegzukommen und durch musikalisch-stimmlich abstrakte Klänge zu streifen.“
„Statistisch gesehen ist Tschechien das atheistischste Land Europas. Aber faktisch sind zum Beispiel die Franzosen viel atheistischer. Das ist eine wirklich rationale, analytische, intellektuelle Nation. Tschechen sind Mystiker. Der Großteil der Gesellschaft ist abergläubisch, geht zu Kartenlegerinnen und Hexen. Das ist vielleicht lächerlich, aber wir brauchen etwas, das uns übersteigt, das nicht völlig rational ist.“
„Mit den Tieren ist es ähnlich wie mit dem Weltraum. In 23 Jahren haben wir auch große Fortschritte in der Ökologie gemacht. Mir ging es dann um diese Konfrontation: die Menschen und ihr Drama – und daneben das Weltall auf der einen und Tiere auf der anderen Seite“, sagt der Regisseur.
Theater wird musikalisch komponiert
„Ich habe einen Weg gesucht, musikalische Gedanken, die ich brauche, mit einer für das Theater typischen Herangehensweise organisch zu verbinden. Ich wollte das musikalische Komponieren, das Element der Töne, die Feinheit, die Liebe zum Detail aus der Musik mit dem Theater zu verbinden.“
„Die Schauspieler verwenden Klänge und Worte, sie sprechen rhythmisch, melodisch: Es ist halb Musik, halb Wort. Der Zugang zeichnet sich auch aus durch das Verwenden einer untypischen Sprache, durch das Verwenden von Mikrophonen und Tönen, zusammen mit unterschiedlichen Arten des rhythmischen Sprechens oder mit Sprechgesang. So ist das schließlich alles zusammengekommen, und es hat begonnen sich in eine Richtung zu entwickeln, in der sich Musiktheater mit experimentellem Theater verbindet und in der der Regisseur wie ein Komponist agiert und das Theater sozusagen musikalisch komponiert.“
Schrille 90er-Jahre-Ästhetik
