Sarg für Dänemarks Königin stammt aus Böhmen
Ein einzigartiges Werk der tschechischen Glaserkunst hat sich Ende April auf den Weg aus Nordböhmen nach Dänemark gemacht. Der gläserne Sarg steht in der St. Birgitte Kapelle im Dom zu Roskilde. Nach ihrem Tod soll dort einmal Königin Margarethe II. ruhen.
Geschmolzen und geschliffen
Der Sarg besteht aus transparentem Glas und wird von drei Säulen getragen. Diese repräsentieren die drei Länder, die von Margrethe II. regiert werden – Bornholm aus Granit, Grönland aus Marmor und die Färöer aus Basalt. Jede der drei Säulen ist geschmückt von je zwei Elefanten. Diese symbolisieren die Verpflichtung gegenüber dem höchsten Verdienstorden Dänemarks, nämlich dem Elefantenorden.
Die gläsernen Teile wurden in Pelechov gefertigt. Der Glaser Robert Hušek hat sie zwei Jahre lang geschliffen.
„Man muss dabei ein großes Vertrauen in seine eigenen Kräfte haben. Hier wurde eine Halle für diesen Zweck gebaut. Ich war dort eingesperrt und wollte sie nicht verlassen, bis der letzte Teil aus dem Ofen kommt. Es war ziemlich anstrengend.“
„Wir hatten ein halbfertiges Produkt in der Hand. Dann haben wir mit dem Schleifen begonnen. Wir lebten ständig in der Angst, dass jemand ins Haus einbricht und alles zerstört. Je weiter die Arbeit fortgeschritten war, desto mehr waren wir im Stress. Am Schluss kam die Montage. Alles, was wir zuvor in der Werkstatt simuliert haben, musste in der Kathedrale genau passen und klappen.“
„Es war ein schreckliches Gefühl. Auf ein Stück Glas, das so lange bearbeitet wurde, legt man ein anderes Stück, das 700 Kilo wiegt. Wir hofften die ganze Zeit, dass der Statiker sich nicht verrechnet hatte. Ein zweiter schwieriger Moment folgte, als ein Bronzeabguss mit einem Gewicht von 210 Kilo auf dem Sarg installiert wurde. Danach dachten wir, das Ganze hält maximal eine Woche. Aber bisher wurde uns nicht berichtet, dass etwas schiefgegangen wäre.“
Raumstation für Roskilde
„Ich bewundere Zdeněk sehr, da er das alles geschafft hat. Vor Robert, der die Teile geschliffen hat, hat sich die Königin verbeugt. Es war schön, hautnah dabei zu sein.“
Und wie Zdeněk Lhotský ergänzt, habe das futuristische Werk der Königin gefallen:
„Sie hat sich den Sarg sehr gründlich angeschaut und war zufrieden. Aus meiner Sicht ist das Werk des dänischen Künstlers herrlich, weil es – wie auch die Königin feststellte – sehr ungewöhnlich und mutig ist. Alle Särge im Dom sind mehr oder weniger von der Antike beeinflusst. Dazwischen steht nun sozusagen eine Raumstation.“
Der Glaskünstler Zdeněk Lhotský hält diesen Auftrag für einen Höhepunkt in seinem Schaffen:
„Wir machen keine kleinen Sachen in unserem Studio. Aber dieses Werk ist, auch was seine Ehrenwürdigkeit und Pietät angeht, etwas Außergewöhnliches."
Petr Nový ist Chefkurator des Museums für Glas und Bijouterie in Jablonec nad Nisou / Gablonz. Er hält den Sarg für einen monumentalen Auftrag.
Nur in Pelechov
Der Sarg lasse sich heute kaum mit einem anderen Auftrag vergleichen, sagt Nový. Er nennt aber ein vergleichbares Beispiel aus dem Jahr 1938:
„Damals sollte in Wien ein Denkmal des unbekannten Soldaten aus dem Ersten Weltkrieg aus Gussglas aufgestellt werden. In Folge der Ereignisse von 1938 konnte die Idee aber nicht mehr umgesetzt werden.“
„Da gibt es große Aufträge von Monarchen und Präsidenten, die damit ihre Residenzen ausstatten. Diese Aufträge kann nur ein einziger Hersteller hierzulande machen, die Firma Moser. Außerdem sind aber auch Leuchtkörper ein Kassenschlager.“
Die Herstellung der gläsernen Schmelzplastiken beruhe auf einer sehr eigenartigen Technologie, sagt Petr Nový. Sie sei mit einem einzigen Ort eng verbunden – mit der Glaserschule in Železný Brod und dem Studio im naheliegenden Pelechov. Der Museumsleiter nennt ein Spezifikum der dortigen Glasproduktion – die Rivalität mit der naheliegenden und bis 1945 von deutschen Einwohnern besiedelten Stadt Jablonec nad Nisou:
„In der Umgebung der Glasstadt Gablonz hat sich die Bevölkerung nach 1945 ausgetauscht. Die Umgebung von Železný Brod war immer tschechischsprachig, und die Entwicklung dort ein bisschen anders. Wenn wir von einer Tradition sprechen wollen, können wir auf das Ethos der ersten Tschechoslowakischen Republik hinweisen. Damals entwickelte sich Železný Brod zur Glasstadt schlechthin und wurde als solche auch im Ausland präsentiert. Viele sehr ambitionierte Menschen kamen damals in die Stadt. Sie wollten den Deutschen hinter den Bergen zeigen, dass sie die Glaskunst nicht gleich, sondern besser beherrschen. Diese Rivalität der beiden Glaserzentren, die 13 Kilometer voneinander entfernt liegen, funktionierte wohl als eine lebensspendende Kraft.“
